曾经一位馆阁体名家说过：“书法就是用毛笔书写汉字，你不用毛笔就不能叫书法。”很难想象当年为了迎合时潮出了很多硬笔书法字帖的人会对书法有这样的认识。不过这一言论的针对性很明显，毕竟曾翔先生在他的《心经》个展上说过：“我已经很久没有拿毛笔写字了。”
书法是从手写文字中发现、总结、展现文字艺术美的结果，而手写文字并不对书写工具进行特殊的标定，毛笔也不是伴随着文字同时产生的，在毛笔之前的文字遗迹依旧能够给人艺术的感受。
之所以强调书法并不局限于毛笔，就在于当下一些人将书法概念约束在毛笔范畴之内，以攻击当今的一些前卫书法创新。
展开剩余82%这种观点其实也将硬笔书法排斥在书法之外，这对于硬笔书法的学习和创作都是十分不利的。
不利之处在于对硬笔书法本质的认识模糊，从而产生硬笔书法只能学习硬笔书法字帖的片面认识。
曾经在中国有过短暂的硬笔书法热潮，涌现出很多硬笔书法名家，比如庞中华先生、卢中南先生等等，他们都对硬笔书法的普及做出了突出的贡献。
硬笔书法填补了特殊时期造成的书法空缺，让书法血脉得以延续，虽然短暂但是依旧种下了硬笔书法的种子，如今还有很多人热衷于硬笔书法。
庞中华先生可以算是中国硬笔书法的开拓者，他的字帖风靡全国，曾经创造了五元钱成本豪赚一个亿的神话。
但是当一众传统书法家都进入硬笔书法领域的时候，庞中华先生的硬笔书法很快就遭到嫌弃，其主要原因就是庞中华先生缺少毛笔书法的根基，他的硬笔书法不耐品味。
由此可以看出书法的根本还在于传统的毛笔书法，练习硬笔书法的秘诀就是临习传统毛笔字帖，从传统书法中汲取营养。
硬笔行楷书是如今最常用的书写，练习硬笔行楷书最佳的范本就是《集王圣教序》，而不是当今的任何一位硬笔书法大家的作品。
《集王圣教序》虽然是一本集字帖，但是因为构思严谨、设计巧妙，历来受到书家的重视，赵孟頫、董其昌的名家都曾临习过这本帖。
如今《集王圣教序》已经被书坛公认为学习行书入门的不二选择，诸多优势无需复述，所以学习硬笔书法也应该首选这本帖。
当今的硬笔书法名家无不取法传统书法，所以想要学习硬笔书法也要寻根溯源，取法乎上，从临习传统书法佳作开始。
任何创新都离不开传统的基础，书法的根基还在于传统书法，所以硬笔书法也要遵循传统书法法度，打好传统书法的基础方能有所拓展。
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